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《电影文学》杂志社
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《电影文学》年第22期
论桑弧在戏曲电影
艺术上的探索与贡献
—胡红草—（上海大学上海电影学院，上海 ）
［摘要］戏曲电影是一种特殊的电影类型，如何将传统的以虚拟性为特点的舞台艺术变成以逼真性为特点的蒙太奇电影，是一个重要课题。在我国戏曲电影创作领域，早期有三位重要人物：梅兰芳、费穆、桑弧。其中桑弧通过虚实结合的戏曲电影时空、出画入画的戏曲电影调度、情景交融的戏曲电影意境、丰富多样的戏曲电影镜头、锦上添花的戏曲电影特效等手段迈出了从“舞台记录”到“戏曲电影”跨越性的一步，并适应时代要求和艺术形式特点，对戏曲剧作改编进行了探索。
［关键词］桑弧；戏曲电影；电影化；艺术探索
［作者简介］胡红草（— ），女，上海人，上海大学上海电影学院戏剧与影视学专业级在读博士研究生，讲师，主要研究方向为影视理论与批评。
“百年来中国戏曲电影的发展呈现出了明显的阶段性特征，从中可以看出中国戏曲电影从弱到强、从幼稚到成熟的历史过程。总的来说，在新中国成立以前的近半个世纪中，戏曲电影是处在一种较低水平的状态下。”［1］40新中国成立后，在人民政府的大力支持下，戏曲电影得到了长足的发展，尤其是在戏曲电影审美观念和“戏电”艺术融合上获得了“质”的飞跃。从“舞台记录”到“戏曲电影”，在“量变”与“质变”的临界点上，桑弧迈出了“跨越性的一步”。本文将结合具体文本探讨桑弧在戏曲电影艺术上的探索与贡献。
在具体分析戏曲电影的艺术探索之前，先简单介绍一下桑弧导演的生平和在戏曲电影创作方面的贡献。桑弧，原名李培林，祖籍浙江宁波，年12月20日生于上海，是我国第二代著名导演。笔名源于古诗“当年蓬矢桑弧意,岂为功名始读书”，寓意好男儿志在四方。桑弧从小就常随戏迷父亲去看京戏，还常和姐姐哥哥去看国产电影。童年时期来自家庭的艺术熏陶是其之后与电影、戏曲结缘的主要原因。桑弧于年进入沪江大学夜校新闻系学习，因敬佩戈公振、邹韬奋等新闻界前辈，他立志当一名新闻记者。但由于父母早亡、家道中落等原因，桑弧被迫于年肄业，并听从主持家计的长姐、长兄的劝告，于年夏考取中国银行练习生。工作之余，桑弧最大的兴趣爱好就是看电影和看京剧。他特别崇拜京剧“麒派”创始人周信芳先生，并以“醉芳”为笔名写了许多颂扬麒派艺术的文章。“年，桑弧有幸结识了周信芳先生，接着因周信芳的介绍，认识了电影大家朱石麟先生，这使其在戏曲、电影两方面都有机会得到前辈的指点。”［2］
和其他导演相比，桑弧一生拍摄的电影种类非常之多，所涉及的片种包括了故事电影、戏曲电影、音乐舞蹈片、动画片、文献纪录片等，同时他还是一位在编剧、导演领域都有诸多成果的导演。桑弧的电影创作具有朴素的人道主义精神，主要分为三个时期，解放前他以细致入微的镜头去体察上海中产阶级的日常生活与情感困境；新中国十七年时期，他通过创作戏曲电影和改编现代文学名著，
本文编辑：佚名
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